華夏蠟像公司物館蠟像半景復(fù)原

由于蠟像硅膠像展館空間非常有限。一些無(wú)法實(shí)現(xiàn)的部分就采用了圖片的形式，通過(guò)透視原理來(lái)達(dá)到虛實(shí)結(jié)合的空曠畫(huà)面。什么是透視?這里我們說(shuō)的透視并不是指醫(yī)學(xué)上所說(shuō)的透視。而是畫(huà)畫(huà)領(lǐng)域經(jīng)常用到的線透視，色彩透…

博物館蠟像硅膠像場(chǎng)景展覽設(shè)計(jì)與布展程序規(guī)范

蠟像硅膠像博物館展覽設(shè)計(jì)與布展工程是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，不僅程序多、專業(yè)性強(qiáng)、涉及面廣，而且其運(yùn)轉(zhuǎn)有自己內(nèi)在的客觀規(guī)律。要確保展覽內(nèi)容的科學(xué)性、藝術(shù)性以及展覽設(shè)計(jì)制作工藝的嚴(yán)肅性、技術(shù)的可靠性、造價(jià)…

明星蠟像硅膠像是怎樣制作出來(lái)的

明星蠟像幾乎和真人一模一樣，蠟像硅膠像制作過(guò)程可謂頗費(fèi)工夫，細(xì)心不足以說(shuō)明整個(gè)過(guò)程，專業(yè)才是關(guān)鍵，大到人體各個(gè)部位的尺寸，小到眼睛虹膜的顏色，都盡量要與真人一模一樣。在蠟像館的墻上，掛著楊千嬅和甄子…

蠟像硅膠像博物館歷史場(chǎng)景復(fù)原的幾個(gè)問(wèn)題

近年來(lái)，我國(guó)蠟像博物館興起了歷史場(chǎng)景復(fù)原(又稱景觀設(shè)計(jì))這一新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。運(yùn)用歷史場(chǎng)景復(fù)原，濃縮歷史情節(jié)，使陳列形象直觀，生動(dòng)活潑，豐富多彩，可以獲得較好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

蠟像館里的真人模特蠟像雕塑是怎樣做的

就傳統(tǒng)的蠟像雕塑而言，可以說(shuō)依據(jù)真人做頭像蠟像雕塑能夠體驗(yàn)一個(gè)雕塑家的才能。古往今來(lái)，藝術(shù)家創(chuàng)作的雕塑半身像，使歷代的富人和名人名垂青史。今天幾乎所以的蠟像雕塑家都喜歡為家庭成員，朋友，甚至為那些臉…

蠟像硅膠像場(chǎng)館里的蠟像硅膠像如何養(yǎng)護(hù)

蠟像由裸 露部分與非裸 露部分組成，裸 露部分主要是臉部、手部，大多以蠟為原料，也有以硅膠和樹(shù)脂為原料的，但都屬于易耗品，比較脆弱；非裸 露部分，身體部分、腳部大多以玻璃鋼等比較堅(jiān)硬的材料為主，外面…

硅膠像人物在博物館場(chǎng)景復(fù)原中的重要作用

信息技術(shù)的發(fā)展給了展示設(shè)計(jì)更多的旱現(xiàn)手段早己不再是以往的信息加圖片的簡(jiǎn)單陳列互動(dòng)展示、虛擬展示、全息投影技術(shù)、3D打印技術(shù)等概念相信己經(jīng)不是新概念了新技術(shù)、新概念的出現(xiàn)不斷給展示設(shè)計(jì)沖擊這也是展示設(shè)…

蠟像館蠟像場(chǎng)景復(fù)原技術(shù)運(yùn)用的多樣性和綜合化

蠟像信息技術(shù)的發(fā)展給了展示設(shè)計(jì)更多的旱現(xiàn)手段早己不再是以往的信息加圖片的簡(jiǎn)單陳列互動(dòng)展示、虛擬展示、全息投影技術(shù)、3D打印技術(shù)等概念相信己經(jīng)不是新概念了新技術(shù)、新概念的出現(xiàn)不斷給展示設(shè)計(jì)沖擊這也是展…

蠟像泥塑是實(shí)現(xiàn)“形神兼?zhèn)洹钡年P(guān)鍵環(huán)節(jié)

蠟像硅膠像作品的惟妙惟肖必 須從基本的泥塑開(kāi)始，泥塑師雕塑師對(duì)所采集資料的立體化，一切平面的資料及相關(guān)的數(shù)據(jù)由雕塑師通過(guò)泥巴表現(xiàn)出來(lái)，硅膠像的成敗就在于雕塑師對(duì)泥稿的行與神的把握，所以泥稿是至關(guān)重要…

硅膠像的眾多特優(yōu)點(diǎn)為博物館的首先選擇

我們的硅膠蠟像手摸更接近于真人的皮膚質(zhì)感，有皮膚彈性，可以表現(xiàn)出蠟像人物精 確的各種皮膚紋理，毛孔及皮下血管清晰可見(jiàn)，