做蠟像時手的外形與比例,透視和空間要怎么做?
做蠟像時手的外形與比例,透視和空間
畫人難畫手,畫樹難畫柳。蠟像手的雕塑難就難在手的結(jié)構(gòu)比較復雜,關(guān)節(jié)多變化多,在實際蠟像雕塑當中每一雙手,每一個都呈現(xiàn)出不同的形態(tài)但它們是有規(guī)律的,認真研究每雙手部的結(jié)構(gòu)雕手就不難了。
蠟像手的透視最難雕,因為有了透視,手的比例就發(fā)生來了變化。在雕有透視的手時,可以把手指當做幾何形來理解,并且要強調(diào)近大遠小的透視變化,這樣子才能表達空間的深度,在實際雕塑中要現(xiàn)易后難,不要一開始雕難度大的角度。
蠟像手指的空間關(guān)系,用結(jié)構(gòu)的穿插加上明暗的強調(diào)對比來表達。手的透視還可以運用空氣透視的原理來做蠟像的手,比如我們在看風景的時候,常常會看到近處的物體色彩濃艷,遠處的物體側(cè)很灰很淡。如果是在山上,我們常常會看到遠山由近到遠,一層一層談過去,這種現(xiàn)象就是空氣透視。但是實際上面對一只手并不能看到這種現(xiàn)象,為了表達空間關(guān)系,有時候就要借用空氣透視的法側(cè)了,因為藝術(shù)不對于現(xiàn)實,它要高于現(xiàn)實。幾何透視和空氣透視可以同時運用。
蠟像手的常見動態(tài)與結(jié)構(gòu)分析:手是勞動的產(chǎn)物,它像勞動工具。拳;舉似錘子,當我們徒手敲打的時候是用拳,搏擊的時候是用拳,放松的狀態(tài)也常常是握拳。爪;伸手抓東西的時候往往是用爪。鉤;彎曲的手指像鉤子,生活中勾的手勢比較多見,如購物時多用勾的手勢,小一點的東西往往用小指勾。掌;掌是一種常見手勢,半拳半掌的動態(tài)在中國武術(shù)里被形象的稱為虎爪,在放松狀態(tài)中也常見。手背的掌面常常被手持的物體所擋,就是在休息狀態(tài)我們的手也是半握拳的樣子,所以在大多數(shù)情況下,我們看到的手是背面,又因為手運動主要是抓和握,所以掌面的肌肉發(fā)達,而手背肌肉不發(fā)達,骨骼明星,因此,雕手最重要的是掌握手的骨骼。
手的動態(tài)千變?nèi)f化,但是都是在拳,掌,勾的變化之中,都是手腕手指有規(guī)律的變化。手指的變化雖然復雜,但是怎么變也可以用手指弧線來找到他們的運動軌跡。
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